Laidai, vandens aušintuvai ir beveik baltos sienos: 90-ųjų biurų portretas

Laidai, vandens aušintuvai ir beveik baltos sienos: 90-ųjų biurų portretas

Oskaras Hollandas, CNN

Covid-19 pandemija sutrikdė biurų vaidmenį mūsų gyvenime.

Remiantis vasario mėn. paskelbtu „Pew Research Center“ tyrimu, beveik šeši iš 10 JAV darbuotojų, galinčių dirbti savo darbą iš namų, dabar tai daro daugiausiai arba visą laiką. Iš jų tik 42 % koronavirusą įvardija kaip pagrindinę priežastį, o daugiau nei trys ketvirtadaliai teigia, kad jam tiesiog labiau patinka.

Taigi, tuo metu, kai daugeliui kyla klausimų, ar mums apskritai reikia biurų, fotografo Steveno Ahlgreno archyviniai amerikiečių darbo vietų vaizdai primena ne per tolimą praeitį.

Per 11 metų nufotografuotos nuotraukos suteikia žvilgsnį į įmonės gyvenimą 1990-aisiais ir 2000-ųjų pradžioje. Ahlgren naudojo koncertus fotografuodamas verslo tinklų renginius, kad gautų kvietimus į teisines ir apskaitos įmones, vyriausybines įstaigas ir komercinius bankus.

Būdamas ten, jis užfiksavo biurus, kuriuose įrengti dėžiniai kompiuteriai, fakso aparatai ir kabelių labirintai, bylojantys apie technologinius pokyčius, įvykusius per pastaruosius du dešimtmečius. Tačiau fotografo vaizdai taip pat yra keistai intymūs – darbuotojai žiūri į dokumentus, kalbasi į stalinius telefonus ar dalyvauja susitikimuose po fluorescencinių lempų šviesomis.

„Aš jiems sakyčiau: „Tiesiog darykite tai, ką darote įprastai, o aš pažiūrėsiu ir padarysiu keletą nuotraukų“, – sakė jis vaizdo skambučiu iš savo namų Media, Pensilvanijoje ir pridūrė: „Aš tiesiog sėdėčiau ir tiesiog žiūrėk. “

Galų gale, Ahlgrenas galėjo bendrauti su savo objektais: prieš tapdamas profesionaliu fotografu jis dirbo bankininku. Visų pirma, jis įžvelgė kažką savo paties vaizde, kaip jaunuolis stovi virš Xerox mašinos, rankas įkišęs giliai kišenėse ir, regis, paskendęs mintyse.

„Tai taip pat artima autoportretui, kokį aš kada nors dariau“, – sakė Ahlgren. „Manau, kad dirbdamas banke atrodžiau būtent taip.

„Patyriau kartėlį dėl metų, praleistų bankininkystėje, ir jaučiau, kad tai buvo švaistomas laikas“, – pridūrė jis. „Taigi, pradėdamas (projektą) pagalvojau: „Čia žmonės švaisto savo gyvenimus, kaip ir aš“. Bet tada aš pradėjau juos iš tikrųjų užjausti. Galbūt jie mylėjo savo darbą.

Iš tiesų, žiūrint pro šiandienos objektyvą, tariamai niūrios scenos yra įtikinamas biurų, kaip mes juos žinojome, mirties atvejis. Nespalvotų sienų ir dokumentų spintų jūrą retai pertraukia spalvų blyksniai, nesvarbu, ar tai būtų žaismingi kaklaraiščiai, kabinos dekoracijos ar įrėminti meno kūriniai.

Tačiau daugeliui žmonių vaizdai sukels nostalgijos jausmą. Be to, smėlio spalvos viduje yra sėkmės ir išsipildymo vaizdai. Ahlgren kaip pavyzdį pasiūlė dviejų griežtų moterų, sėdinčių po beveik tuzinu vyrų portretų komerciniame banke, atvaizdą – tarp pasenusių konferencijų salių interjero, pasak fotografo, yra pasakojimas apie moteris, kurioms pasiseka tai, ką jis pavadino „ Amerikos senų berniukų tinklas.

„Kad ir ką tu, žiūrovas, pasiimtum iš to“, – apie savo serialą sakė jis. „Todėl, kad atsineši prisiminimų, susijusių su tuo, ką galvoji apie tą konkretų laiką“.

Kuriant įtampą

Ahlgren verslo praeitis nebuvo vienintelis įkvėpimo šaltinis. Jam įtakos turėjo ir Edwardo Hopperio aliejinis paveikslas „Office at Night“. 1940 m. kūrinys, vaizduojantis kostiumuotą vyrą už savo stalo ir jauną moterį prie dokumentų spintos, greta jo, kviečia žiūrovus spėlioti apie galimus jųdviejų santykius.

Devintajame dešimtmetyje Ahlgrenas, kuriam tada vis labiau pabodo bankininko darbas Mineapolyje, Minesotoje, reguliariai keliaudavo į netoliese esantį Walker meno centrą, kur dažniausiai yra paveikslas.

„Mane tai tiesiog prikaustė nagais, ir aš prie to vis grįždavau“, – apie Hopperio kūrinį pasakojo jis. „Tai, ką aš supratau, buvo tokia mintis, kad galite turėti labai paprastą, pėsčiąją, kasdienę situaciją – ir sunku sugalvoti ką nors panašesnio už vidutinį biurą – ir padaryti jį kažkuo dramatišku. Tam tikru būdu užpildyti pasakojimo įtampą.

Ahlgren naudojo Hopperio stiliaus apšvietimą, kuris apšviečia pavienius objektus ir meta įtaigius geometrinius šešėlius, nebuvo visiškai sukurtas: fotografas niekada nesinešė savo šviesų, todėl klinikinis apšvietimas visada buvo „viskas, kas buvo“ bet kuriame biure. Tačiau tapytojo įtaka akivaizdi ir tyliame kadrų intensyvumu bei poetišku dviprasmiškumu, kai darbuotojai dažnai būna užfiksuoti vieni arba bendrauja su nematytomis figūromis ir užtemdytais veidais.

Naujoji Ahlgren knyga „Biuras“, kurioje surinkta daugiau nei 60 paveikslų, netgi pradedama su amerikiečių tapytojo kūrinio vaizdu. „Mane daug labiau jaudinasi galvodamas apie Hopperio nuotrauką apie šį biurą nei apie bet kokį darbą, kurį turėjau atlikti pačiam“, – rašė jis pridedamoje įžangoje.

Tačiau Ahlgrenas išlaiko malonius prisiminimus apie savo seną biurą Mineapolyje – „gražią erdvę“, kurioje gausu paveikslų, kuriuos įsigijo jo buvęs meną mylintis direktorius, priminė jis. Ir nors pandemija buvo idealus laikas peržiūrėti serialą, įmonės gyvenimo kritika „niekada nebuvo nuotraukų tikslas“.

Jis taip pat nėra įsitikinęs, kad pandemijos sukelta „viso biuro dilema“ reiškia fizinių darbo vietų pabaigą.

„Žinau, kad man būtų sunku dirbti namuose“, – sakė Ahlgren. „Stebėjau, kad mano dukros, kurios mokosi koledže, ir žmona dirba namuose. Tai išvarytų mane iš proto“.

Biuras„Paskelbė Hoxton Mini Press, dabar yra.

CNN laidas
™ & © 2022 m. „Cable News Network, Inc.“, „WarnerMedia“ įmonė. Visos teisės saugomos.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *