Tikros fantastikos – Bruklino geležinkelis

Tikros fantastikos – Bruklino geležinkelis

Rodinyje

Miltono Resnicko ir Pato Passlofo fondas
2021 m. lapkričio 5 d.–2022 m. vasario 26 d
Niujorkas

Labai dažnai dviejų menininkų parodų tikslas yra išaukštinti kokią nors antraeilę figūrą, susiejant jas su garsesniu menininku. Tokius pasirodymus sunku surengti. Tačiau kartais priešingų figūrų rodymas gali būti atskleistas, ypač jei jie yra vienodai svarbūs. Man patiktų paroda, sugretinanti Delacroix ir Ingresą, arba ankstyvojo Jaspero Johnso pristatymas kartu su Robertu Rauschenbergu. Tačiau Jane Freilicher (1924–2014) ir Thomas Nozkowskis (1944–2019), abu svarbūs tapytojai, buvo labai skirtingi menininkai. Ji kūrė figūrinius natiurmortų paveikslus su kaimo ir miesto scenomis fone, o jis buvo abstraktus tapytojas, kurio temos turėjo sunkiai suprantamus, „tikruosius“ šaltinius. Jie vienas kito beveik nepažinojo ir tikrai nedarė vienas kitam įtakos. Tai ką gi gauti, demonstruojant juos kartu, šioje maždaug 16 darbų parodoje, jų abiejų vėlyvieji paveikslai?

Savo pavydėtinai aiškioje katalogo esė Barry Schwabsky rašo, kad:

Bet kurio meno kūrinio vertinimas iš esmės yra jo savitumo intuicija, tačiau šį ypatumą galima pajusti tik suvokus jo panašumą į kitus kūrinius ir skirtumus nuo jų.

Mąstydami šiais įtaigiais terminais, palyginkime ir sugretinkime dvi kūrinių poras Tikros fantastikos. Nozkovskio rinkinys Be pavadinimo (9-5) (2011) prieš Freilicherį Mėlynos ir pilkos spalvos studijos (2011). Jo tamsiai mėlyno fono centre yra suapvalintas šviesesnės mėlynos ir baltos spalvos debesis, kurio kraštinėje yra aštuoni maži gelsvi stačiakampiai. Tačiau Freilicher pastato tamsiai mėlyną vazą, talpyklą baltoms gėlėms, šalia kitos siauresnės šviesiai mėlynos vazos su purpurinėmis gėlėmis, pastatyta prieš miesto vaizdą su pilkai mėlynu dangumi viršuje. Jei mums prireiktų vieno pavadinimo, kad apimtų abu paveikslus, šiuos du kūrinius galėtume pavadinti „baltais ir mėlynais jų konteineriais“. Analogiškai lyginant Nozkovskio Be pavadinimo (6–69) (2000), kuris rodomas kartu su Freilicher’s Šviesiai mėlyna viršuje (2003) matome rožinę jos gėlių spalvą ir didesnę rožinę jo gaivalą centrinę formą, išdėstytą juodame lauke, su dangaus mėlynumu ir vandeniu fone kaip jo blyškiai gelsvai oranžine spalva. Čia bendras rūpestis gali būti vadinamas „pirmomis žiniomis ir fone: abipusės priklausomybės tyrimu“. Akivaizdu, kad Freilicheris ir Nozkowskis neturi panašių vaizduotų subjektų. Mes veikiau ieškome to, ką Schwabsky vadina pasirenkamuoju giminingumu, bendrų žiūrėjimo ir tapybos būdų. Taigi mūsų tikslas yra nustatyti, ką parodos pavadinime vadina „tikromis fikcijomis“: iliuzijas, kurios yra vizualiai įtaigios ir ta prasme tikros. Tiesą sakant, Tiboro de Nagy galerija numatė tokį samprotavimą, kai surengė parodą, Faktai ir fantastika: Jonathano Laskerio, Tomo Nozkowskio, Gary Stephano abstraktūs paveikslai devintajame dešimtmetyje.

Panašiai, Novatoriška šiuolaikinė tapyba: Cézanne ir Pissarro 1865–1885, Modernaus meno muziejuje 2005 m., lygino ir supriešino dviejų modernistų reprezentacijas. Jų figūriniai paveikslai dažnai, nors ir ne visada, buvo pagrįsti tikromis temomis, tokiomis kaip peizažai, kuriuos jie aplankė kartu. Taigi buvo įmanoma, bent jau kataloge, susieti jų vaizdus su faktinių scenų, kurias jie pavaizdavo, nuotraukomis. Filosofiškai žaviu būdu Tikros fantastikos perdaro šią procedūrą, nes kai lyginame Freilicherio ir Nozkowskio vaizdus, ​​nėra tikros scenos, į kurią jie abu reaguoja. Ir taip, kai stebiu, kad abu Be pavadinimo (9-5) ir Mėlynos ir pilkos spalvos studijos pateikti šviesos indai; arba kai aš tai matau Be pavadinimo (6–69)Kaip Šviesiai mėlyna viršuje, tamsesniame fono lauke nustatysiu apribotas rožines formas, eskizuoju tai, ką galima būtų pavadinti matymo būdu, bendrą jausmą, susijusį su labai skirtingais kūriniais, nė vienas iš jų nebūtinai yra tikros scenos kopija.

Taigi mes rūpinamės ne patirtimi ar meniniais šaltiniais, o bendrais požiūriais, kuriuos Freilicheris ir Nozkoswki pasiekė savarankiškai. Šis pasirodymas yra santuoka, sudaryta danguje, nes ji atskleidžia tikrąją jos figūrinių kūrinių ir jo abstrakcijų atitiktį. Grynasis efektas yra toks, kad Freilicherio paveikslai atrodytų abstrakčiau, o Nozkowskio paveikslai – vaizdingesni. Man visada buvo labai sunku Nozkovskiui, kuris yra puikus menininkas, rašyti, nes buvo velniškai sunku aprašyti jo kompozicijas. Šioje apreiškimo parodoje pateikiami konkretūs pasiūlymai, kaip dabar galėtų vykti komentavimas.

    Barry Schwabsky, „Freilicheris ir Nozkowskis. Harmoninė konvergencija“, Jane Freilicher ir Thomas Nozkowskis. Tikros fantastikos (Niujorkas: Miltono Resnicko ir Pato Paslofo fondas, 2021), 13.

    „Novatoriška šiuolaikinė tapyba: Cézanne ir Pissarro 1865–1885“ pristatoma MoMA svetainėje: https://www.moma.org/calendar/exhibitions/112.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *